1、仅图这样走过的，西风——

2、在一个冰冷的围场，我们是同槽栓过马的。

3、(火炼寂寞的人坐着看花)焚九歌用以炼情燃内篇据以炼性炼性情之为剑者两刃而炼剑之后又如何就炼炼火的自己吧炼自己成为容器不再是自己而是大实若虚此所谓炉火纯青是容飞鹅即兴闯入过瘾而不焚身...

4、我不欲离去，我怎舍得，

5、首日的晚课在拈香中开始

6、云在我的路上，在我的衣上

7、我想告诉他，昔日小栈房坑上的铜火盆，

8、所有的船你将看不清她们的名字

9、前半句中“等”和“季节”赋予了“容颜”以叙事内容和时间限度；后半句是对“容颜如花”这个套板化譬喻的推进和激活，诗人不再甘于用静止的喻体去比附静止的本体，喻体被转化为两种动作状态——开、落。

10、且相逢于这小小的水巷，如两条鱼

11、或许……而金线菊是善等待的

12、二 东风不吹“我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花般的开落。”“江南”是一个美丽而忧伤的意象，它是一个承载着历史上无以数计闺怨的地域，也承载着自己母亲战时的牵挂思念。“我”有着郑愁予的影子，但更多的是历史长河中因为兵役、徭役、游学、经商等原因漂泊在外的游子。美丽如莲花一般的闺中女子，在一年一年的守候和期盼中老去，如同莲花的开落。一个“等”字是多么的沉重又漫长，从“首如飞蓬”的诗经女子到“涉江采芙蓉”的乐府女子；从“春日凝妆上翠楼”的唐诗女子到“愁病相仍，剔尽寒灯梦不成”的宋词女子；从“瘦影自临春水照”“泪与残红落”的明清女子到自己的母亲。

13、《梦土上》《衣钵》《窗外的女奴》《郑愁予诗选集》《郑愁予诗集Ⅰ》《燕人行》《雪的可能》《莳花刹那》《刺绣的歌谣》《寂寞的人坐着看花》《雨说》,成名作《错误》等.。

14、我想，寂寥与等待，对妇人是好的

15、啊那晚他们交颈而很慢很慢才钉在十字上

16、跳出你开着南窗的，心的四房室

17、趁月色，我传下悲戚的「将军令」

18、啊，你已陌生了的人，今夜你同风雨来

19、从第一节开始，在一个叙事的语境中,季节、容颜、莲花就共同型塑出这些词语的象征意味。第一节两句，以第一人称“我”写游子走过江南，“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，诗中，“容颜”显然借指某个人，至于这个人的性别，在语言文化的规约下很自然会将其认同为“女性”。

20、彷佛，我不再属於这里的一切

21、85岁的郑愁予精神矍铄地微笑着向观众微笑致意，眼里满是慈和祥善的目光。

22、错误我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……我只是一个过客，只是一个过客、、你记得也好，最好你忘掉。

23、关不住的长睫翼一样的翩翩

24、森林已在我脚下了，我的小屋仍在上头

25、每一盏都像一个往事，一次爱情

26、这首诗叫做《错误》，被误传为《过客》

27、跫音不响，三月的春帷不揭

28、而我失去了旧日的旅伴，我很孤独，

29、【郑愁予的诗】两年前，小象曾有幸亲眼见过郑老先生。先生虽已进入耄耋之年，仍旧精神矍铄，戴着一顶黑色毛呢圆帽，挺直着略显单薄的身躯，一副黑框眼镜后是充满柔和与亲切的双目，他安静地坐在与会者之中，便是最好的一幅古典艺术与现代艺术完美融合的绘画之作。会后欲与先生合照、求取签名者众多，先生虽久坐疲惫，仍不厌其烦地接过纸笔或望向镜头，不禁让人暗自感叹其诗人风范。

30、推衾欲起的媳妇便怅然仰首

31、有人交换着流浪的方向……

32、郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。“我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。

33、那篱笆已见到，转弯却又隐去了

34、郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼。江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。“我达达的马蹄是美丽的&#x错误/我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”，至此，也点明了全诗的抒情视角。

35、啊，那小巧的摆设是你手制的

36、听郑愁予亲口解读《错误》

37、你的心如小小的寂寞的城

38、渔唱声里，一帆嘎然而落

39、(经典诗库)戴望舒经典诗六首

40、我在温暖的地球已有了名姓，

41、我不爱夕照的红繁缕，印做我的窗花，

42、纵跃之间带起七个小小旋风

43、汩罗江渚，像清浅的水涡一样

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